日本女人最近开始大疯Ａ片，一个突破性的关键是出了一位比较年轻的男星。
在过去，已经年过四十岁、拍过五千片的加藤鹰，尽管现在还在第一线活跃，但是等于是日本人性爱导师的角色；现在日本女人新迷恋的，是一位身高一百八十公分、腿长九十公分的年轻帅哥，元气十足的南佳也。
南佳也在片中施展的性技巧，都是对女人非常温柔的性技巧，不是鄙视女人、欺虐女人的那种性技巧。加上，他面孔十分纤细，身上肌肉隆隆。许多女人都说：「只要知道有南佳也的存在，谁还会理会木村拓哉呢？」
现在不仅是廿几岁的上班族非常迷恋南佳也，连卅几岁的家庭主妇也都爱死他了。女人刚开始是与男人一起看Ａ片时，偶尔看到南佳也，其后便开始自行去租借南佳也的Ａ片来看，开始进出Ａ片地带了。
女人看Ａ片的契机虽然是南佳也，但是这大概不是只有他个人的功劳，而是因为发掘他的Ａ片导演是一位Ａ片女导演长崎南，所以南佳也的造型以及在片中施展的性技都是以女人观点出发的性技，因此这样的Ａ片也是女人爱看的。
Ａ片自有历史以来便一直为男人所独占，都是以刺激男人、诱发男人以及让男人洩慾为观点出发拍的，所以女人都是道具角色。现在女人也与男人一起看Ａ片了，Ａ片业界也尽量努力去拍一些让女人也能接受的Ａ片。
近年来更有许多Ａ片女星出身的演而优则导的Ａ片女导演，为日本Ａ片界注入新风，会拍温柔、体贴的男人做爱的样子，也就是女人才知道女人心中的性爱白马王子是什么，因此像南佳也这样的男星会受女人欢迎并非偶然。
这样的南佳也出道五年，已经拍了一千五百片，最近开始在无线电视台的深夜节目登场，走的路线几乎与当年的饭岛爱一样。因为有女性观众的支持，所以从Ａ片界也可能诞生一位「男性的饭岛爱」呢！这位南佳也不仅获得日本女人的支持，连许多同志也迷恋不已！
南佳也 个人档案：
出生日期 1971年1月24日
南佳也（Yoshiya Minami），日本石川县金泽市出身的av男优。从小就对演艺事业有兴趣的南佳也，从金泽市的高中和东京的美容学校毕业之后，到片场当临时演员。由于著名 av导演长崎南的赏识，有机会参加演出，并且因此出名。身高180公分的南佳也，是av界中第一次以女性及同性恋族群作为主打市场的男优，也因此被认为是 女性开始欣赏A片的关键人物。在拍摄上千部作品的同时，南佳也也开始在香港无线电视台的深夜节目出出现。
官方網站: http://www.roof-tv.net/

要谈“SOD”，差不多就等于去谈高桥雅也这个人。他生于1958年，今年48岁，但年薪已去到1亿4400万日元，与他二十出头时的年薪约为200万日元有天壤之别。究竟他凭甚么令日本的av业界大翻身，同时又把个人的社会地位以及财富资产推上旁人想像不来的高峰？
生意人高桥雅也从专门学校毕业后，最初投身于佐川急便，即速递公司。在公司内因勤奋工作，迅即成为最优秀的司机。后来加入IVS电视制作公司，跟从着名的幕后人伊藤Danny工作，期间制作出多个极为受欢迎的节目，如《天才！Beat Takeshi精力旺盛的电视》Beat Takeshi即北野武，又如专门撮合素人男女的《红鲸团》等，得到最严格及刻苦的训练。
三十岁开始独立闯天下，从伊藤氏借了一千万来投资，先后开过两间公司，分别经营高尔夫球用品及服饰相关的业务﹐但结果均一败涂地。加上当时又还不起借款给恩师伊藤，可言胃到了人生事业的低点。凑巧当时有一所av制作公司同业面临倒闭，而公司不过得十名员工左右，于是恩师毅然再帮高桥一把，注资入去再由高桥去经营—男弓就是今天的“SOD”。当时由于伊藤已是知名的文化人﹐所以不便抛头露面出面主事，所以高桥就成了社长。由95年12月开始经济“SOD”﹐第一年的营业额已经去到3亿7千万，而到了01年更加飙升至60亿之钜，其中经常盈利额有10亿之多，扣除税金后约有5亿的余款。高桥的豪言壮语为“这个公司没有了我就不会成立，有一半以上的盈利应该是属于我的，所以我应该取一亿以上的回报！”
由改变经营模式开始事实上，九十年代的av业界绝非风平浪静之局。88年由av导演村西透成立的“Diamond映像”，本来是当年的业界大阿哥，一度被行内人称为“av界的帝王集团”，全年的收入去到70亿日元，而且产品佔了业界整体的15%销量，可言胃是现在“SOD”的前身对照。只不过因为经营的多面化失败了，加上av业界又逐渐进入不景气时期，所以到91年终以负债45亿之钜宣佈破产。或许有危险才有机会，高桥在95年成为另一个av业界的唐吉诃德。
高桥表示首先一定要为自己的产品，定下明确的营销路向。在日本而言，av分为租赁用及贩卖用，要成为租赁用的av制作生产商，一定先要加入一个名为“录影伦”的组织，而先决条件要有两间同业推荐才可以。正因为当时高桥在这方面并无人脉，而且为了达成目的而作不必要的卑躬屈膝，对他来说甚为反感，所以对租赁用的市场一早已死心。不过更重要的，仍是贩卖用的av市场仍是一片荒地，有极大的发展空间供人摸索探索。
过去的av业内人士，都走了一条错路－他们没有从消费者的立场去构思，不过也因为业界内一切的水平不高，才令我更有信心可以在此有翻天覆地的作为空间。为何一卷卖可以4000日元的av，一定要卖过万元；既然可以卖4000，为何不可以是3000甚或更低。过去的人总以为降价会消减了利润，但随着减价又会增加了消费者的数目，本来就可以平衡过来。更重要的是从中反映出业内人保守的心态，增加自己的利润不可以成为唯一的目的，av是一门直接面对消费者的工业，作为av的制作生产商，必须对消费者的诉求加以重视及反应，一方面消费者增加才可以确保我们的生存空间；同时针对消费者不断的口味，把赚回来的资金在积极投进生产线上，这才是长线经营的生存之道。
事实上，据我所知只不过因为零售商有异议，才令到av的价钱不会一直下降下去。有av媒体的分析家藤木TDC指出，目前一般的av录影带售价由1980至3980日元不等，大约为一本露毛写真集的价钱，至于一般的色情杂志约为600日元，而租赁用的av价钱为380日元左右，所以长远来说贩卖用的av大抵去到1500日元才会再激起另一更普及的浪潮。
生意经营一切讲究变通，所以当“SOD”作品价钱下降至3000日元后，他们早已利用东京及首都外的地域差异，来制造出两重定债的区别来。简言之，就是在首都以外以正价发售，反之因为东京内的竞争激烈，所以便会由1000日元的优惠差价，形成不少av迷每逢周末便会联袂出东京购买新货的独特情况。这正好反映出“SOD”的弹性变通能力，在av业界中可说数一数二。Crossover的tour de force高桥指出他创立SOD后，首先涌现的构思为全裸系列，其中如《50人全裸乐园》《全裸水泳》及《全裸健身操》等，均为他带来第一桶金，首五齣系列合共卖出15万卷（当时来说能卖出一千已属畅销作），赚来1000万日元，而且内里全部没有性爱场面。刚才提及的《全裸雪山远足竞技大会》，原来也是高桥的傑作，当初的构思出发点不过全裸步行，后来想起这样视觉上不够吸引﹐于是不如就在雪地上全裸行。而事前已作了很多准备，例如知道日本冒险家植村直已登上喜马拉雅山时，为了保持体温，把保暖药膏及猪肉酱汤涂在身上禦寒，所以也照办煮碗为女优作足准备。而为了确保计划的可行性，原来高桥曾要求工作人员全体仅穿上泳裤，然后逐一去感觉走多少步之后便捱不住﹐而补充物资又应该在何时出现才会收到戏剧效果。结果拍摄过程中，女优走了四小时后，开始抵受不来，才出现影碟中吵闹的戏剧场面。你当然可以说那是另一种SM的变奏演绎，但我确信影像说明了一切：世上没有任何事物可以不劳而获。这固然是凭他过去在IVS年代所训练出来的影像触觉启发而来，但更重要的是对自己眼光所抱持的信心。 　　我不喜欢把投资放在女优身上﹐因为即使作品畅销，其实与自己的才能并无大关联，只不过凭藉她的身材出众又或是演技优胜而已。理想中的av作品若有一亿元的收入，其中有99.9%乃自己的功劳才是美满的事。
为了追寻自己的才能极限，高桥不断提出令人瞠目结舌的av计划，其中最为人津津乐道的肯定属96年的惊世作品《离地二千米的空中fuck》o高桥的构思是在郊外荒野的山头上，用吊臂架起离地二十米（约七、八层楼的高度）的吊悬玻璃，大小面积不过约为一张双人床，而参加的不同男优、女优要在一定的时间内完成性交，假若男优未能射精则要遭受惩罚，各人完成后亦会从高处以笨猪跳的方式跳下来。当年惹来媒体上的哄动，大家想不到连av都可以有如此庞大的制作构思（制作出动到直升机摄影，而且单是把有关物资运到山头上已教人大开眼界）不过结果是销量极差，成为了“SOD”开业以来的最大失误制作。
是的，那是一场大失败，但我认为错了也不重要，只要可以修正就成。事实上，一所公司不可永远成功，一旦如此上下都会倾向保守，以求延续神话。我的理想公司经营模式，是成功后失败又再成功然后再次失败。当然一直失败下去，公司白会倒闭。在失败的过程中，一定会披露出制作人与消费者之间的观点差异来，例如《离地二千米的空中壬tack》的大型计划原来不是很多人有兴趣，反而或许他们要求把女优拍得漂漂亮亮更要紧也说不定。失败了的计划中的投资，不妨看成为开发业务路向的费用。
“今划作”的激化风气在日本av的世界中，一向有区分为“单体作”以及“企划作”两人类别，前者是指以有名气的女优挂帅的作品，也因为女优人气高企，所以自然令制作成本人为上涨。于是当ΛV业界在九十年初开始踏入不景气的阶段，业界内的公司为求生存，唯有构思出种种不同的噱头，而把其中一一予以实现成为了所言胃的“企划作”，而演出的又不用为着名的女优，成为减省成本下的另一法门。当时有所谓“三三”法则，即指把“企划作”分为三大类别：户籍、职业及社会地位，而又以三种拍摄手法作轮配：投稿、自拍及偷拍，由是而生产出不少极受欢迎的低成本“企窦！作”，着名例子有《横滨女大学生偷情酒店盗撮》及《高级秘书办公室自拍录》等。
然而随看观众对“企划作”的要求日益提高，一般程式化的作品已难以满足市场的需求，在竞相争逐生存空间的情况下，唯有益发向感官极吊艮作挑战，于是近年av的“企划作”中不少已趋向变态边缘，由浣肠（指把不同的流质注入女优的肛门内，然后再排泄出来）、刁、便乃至以粪便为主题的作品均层出不穷地涌现，大抵早已超逾了一般人的接受范围。事实上，即便在本港极为蓬勃的av翻版事业中，也可清楚看到过分激化的av作品，往往也不是引入的翻版重点，可见在黑市地下商业的考虑上，变态的av“企划作”也并非有口皆碑之作。只是回到日本的A\/现实市场中，上述的作品却与日俱增，各制作公司均竞相向接受极限作出挑战，而高桥旗下的SOD同样也推出不少同类型的作品，究竟他又怎看以上的风气呢？
我认为某些国家人的性格太沉闷了，其实性欲就等于食欲。我公司内也有这类人，他每次吃饭也只会吃中华料理，十年如一日；反之日本人则爱好嚐新，你看看无论任何国家的料理来到日本，都有生存空间就可以明白箇中玄机。从中正好反映出日本人的探究心很强，对吃如是，对性也如是。你看看美国的色情电影多沉闷就知道性和吃的关系﹐他们每天都吃汉堡包又怎能翻出甚么新意来？对于性的好奇﹐是好是坏我不晓得也不会下判断。但作为av的制作商，我会如一尽责的厨师去提供不同的料理供客人去挑选及品嚐。 　　游走于法律的边缘当然作为厨师自有舞弄不同料理的需要，但问题是在日趋激化的av世界，为求建成“企划”的果效，因而出现徘徊在法律边缘的例子也真不少。其中最着名的首推V＆R制作公司的《女犯》系列作，于九二年被《读卖新闻》加以报道，且质疑其中出演的女优有可能被强迫接受强暴场面的可能性。最后虽然因证据不足而令事件不了了之，但也直接为av业界响起警号：就是它不再是过去黑社会只手操控的年代，作为一门盈利过亿日元的大企业，大家都要奉公守法，合力把“工作环境”力Π以净化。 　　事实上，SOD本身在创办后的两、三年间，也曾因触犯法例而被警方起诉。首先，是因为误信了一所模特儿公司的推荐，起用了一名讹称已有十九岁的未成年女孩拍av；另外在拍《全裸花样滑冰》时，因为想在户外取景以求最佳效果，然后被人举报，于是犯了“公然猥亵”的罪名﹐结果要劳动到警方派员到公司逮捕高桥。
现实上，高桥表示曾有人致电勒索﹐说出拍av的女孩只有十六岁，要保密就要付上巨款，结果高桥决定作自我引爆，向警方自首接受惩罚。而就“公然猥亵”的指控也竭力清楚交代“并非故意要让人看，只不过结果终被人看到而已”。他认为在接受了教训的同时，其实也是一次良好的契机。方面有不少员工因而辞职，但又可以令有才能的人更安心的留下来工作。自此之后，高桥更加紧张一切法律的规范条文′他先把本来被认为违犯了法律的作品全部毁灭，而且以后无论是起用的女优，乃至在互联网上订购产品的顾客，均一律严格确认身份证上的资料，可以说把av工业进一步健全化。当然社会上仍有一些论调，认为模仿实录式的av作品，有机会去诱发他人的犯罪意识。
事实上，很难说av对观众有何潜在影响。我相信会去作性犯罪的人，看不看av都会去做。反而日常生9舌中有不少如你你我我的普通人，他们脑中或许会浮现一些性侵犯的幻想，当有av作品给他看﹐某程度便满足了他的幻想，然后又可以回到日常的生活轨迹上去干活。情况就如有人去风月场所满足了个人的性欲，然后又可以回到日常忙活相若。
由av大佬变酷透农民高桥一向自视甚高，在访问过程中也毫不讳言自己是av业界中最重要的伟大人物，还戏言地位就好像日本动画界中的宫崎骏。但他原来早于03年已在公司内提出共同口号为“下剋上”。即要下属超越上级的表现。为了落实口号及制造压迫力，高桥已高调公开宣佈会在05年底退休﹐把“SOD”社长职位交给其他人。
我引退首先对公司一定有利，因为我一天在公司出现，所有人就会变得安心，遇上甚么问题，都会来向我请示，而且以我的决定为依归，这绝非健康的状况。一旦我离开，所有人都会感到不安，担心“SOD”的业绩可否延续下去，但如此正好迫他们发挥更大的潜力，把公司再向上推进一步。
不过大家无论如何也想不到﹐高桥下一站的目的地竟然会是去当一个农民。
我一向是一体力型的人，从很久开始已觉得农民的生活很酷，因为可以拥有创造出一些东西来的实感。而事实上，农业和av业也有某程度的相同地方，它也是一个十分因循，缺乏创新意念及动力的业界，所以大家来来去去都是制造出大同小异的菜蔬及萝蔔.我希望可以如为av业般，替农业注入新的动力，令未来的年青人觉得做一个农民酷透了，那不是很有挑战性的工作吗？
你或许不一定认同他的想法，但高桥生命力的顽强一定可以感染到身边的其他人。我由衷为他的引退而可惜及担心—可惜是不知多少年之后，才会有人制造出为我带来新惊喜的另类av作；担心是凭我在“SOD”採访的直觉观察﹐似乎在其中感受不到一股可以替代高桥社长的锐气所在。至于高桥作为新型农民又会是怎样，则又是另一个未来的故事了。

马赛克的相关知识
　　
　　以下文章是“马赛克知多少竞赛题“的相关解释说明,资料来源网络,再此先谢谢原作者.本人只是稍做修改衔接,
　　
　　
　 　 虽然大家都很讨厌马赛克,但是马赛克的学问还很大呢.在这里,我先解释一下「薄码」与「厚码」之间的差别，凡是一到女优下半身就把马赛克整个给贴上去的就 是「厚码」，包括MAX-A、ALICE JAPAN等大厂都隶属在内；而只把马赛克打在大阴唇以内、让你可以一眼看见阴毛屁眼的，则大多是属于「薄码」公司出版的作品，像S1、REAL WORK以及MOODYZ都是大家熟悉的公司.(注:虽然厚码联盟推出了新基准马赛克,但是只是把码打薄了点,”阴毛屁眼“还是封在码里面的.
　　
　 　 其实厚码很好解释，反正只要是肚脐以下、大腿以上的地方，就整个给它打下去就是了，即使从去年开始这些厚码公司大削薄马赛克的厚度，让你我都可以知道「女 优不是玩假的」后，它们的基本精神还是没变。但尽管如此，只是小小的削薄马赛克厚度，就能让女优做爱的情况更真实也更强烈，对厚码公司来说还是相当划算。
　　
　　
　　　　所以对厚码公司而言，它们要处理的就只有马赛克的厚度而已，其余的部分它们并不太爱玩什么花样，其实也不是不玩花样啦，都已经全部都打下去了(马赛克)，要有什么变化有很难吧？
　　
　　
　 　　　但这对薄码公司而言就不是那么回事了：众所皆知，薄码之所以会诞生就是因为企划内容或女优脸蛋比不上人家，所以只好让女优露的更多、让片子变的更淫 秽而用的手段。在某方面来说，这两者是相辅相成，正因为女懮露的更多才让片子看起来更淫秽；也正因为片子淫秽，才让女优露的更多变的合理起来，而这些片商 为了塑造话题吸引影迷，还把在av中一定要出现的马赛克做了各种不同的变化，有些还为自己公司的马赛克取了特别的名字，只为了要让影迷记清楚自己的商标！
　　
　 　 首先当然要谈桃太郎最新使用的MOE：它是由传统薄码大厂「桃太郎映像出版」所研发出来的一种全新的遮盖技术，号称「让插入和被插入的部分一体化」，「更 接近无修正的A片」,但说实在话看惯了一般的av你来看看这个MOE可能会很不习惯，没错，有些时候av之所以为av就是因为它有马赛克的存在，现在桃太 郎映像刻意去修改这个本质，效果是见仁见智，但印象上肯定是颠覆了大家的观感，未来 就看影迷们能不能接受了。
 
　　第二种片商最常在马赛克上动的手脚就是格子的宽度：所谓这宽度不是指马赛克的大小，而是格子的宽度愈大，你能看到的东西就愈清晰：这个道理很简单，你 就把马赛克想成是玻璃，一般窗户上一块玻璃其实没什么遮蔽的效果(除非窗户脏了)，但是格子愈多你就愈看不清楚。所以为了让买片的大爷们能看的更清楚，所 以很多公司就把马赛克的宽度愈放愈宽，甚至有些时候连女优「屄」的颜色及形状都一清二楚，相当夸张。
　　
　　
　 　　　第三种也是最简单的就是马赛克的大小，这就不必我太做解释了：基本上这些薄码厂商都聪明的很，它们就是在不违反日本VIDEO伦理协会的规定下便宜 行事，现在更是夸张到把马赛克只遮到大阴唇之内，也就是过去你别想看到的阴毛屁眼加上的阴唇的轮廓现在一次看个够。正因为马赛克愈来愈小的缘故，所以现在 女优能投机取巧的空间也愈来愈小，影迷能看到的福利也非过去所能比。
　　
　　
　　　　最后也是近来玩的最凶的马赛克就是「雾状」 的马赛克：这种马赛克很简单，它比起之前所说宽度很大的马赛克所能「透露」的东西多更多，这种马赛克没有任何格子，就是像是一块玻璃上喷上了点雾气，所以 几乎所有的东西都遮不住，甚至连男优抽插时阴唇外翻都能看的一清二楚，因此也被形容是「遮不住的马赛克」，也由于这种马赛克实在太猛太辣，所以现在 MOODYZ大多在男优爱抚女优的时候用这种马赛克，等到真的插入时却又用格子状的马赛克，原因无他，因为实在看的太清楚了！
　　
　　
　　　　总归来说，我一直认为到了2005年之后，施打马赛克愈来愈变成一门艺术，而它存在的目的也不像过去是遮盖为主，现在的马赛克其实很多时候是用来撩拨视听者的，就是要让你心痒痒的去想象那块玻璃背后的春色风光。干！这样真的好贱！
　　
　　 为了让各位影迷清楚这些片商在玩什么花样，笔者试以公司为分类，剖析各家片商的马赛克特性，还请各位同好多多指教：
　　
　　 【MOODYZ】：ハイパーデジタルモザイク(Hyper Digital Mosaic)、デジタルモザイク(Digital Mosaic)
　　
　 　　　薄码界创始者的MOODYZ当然是在马赛克上搞鬼的先驱，而它们所创造出来的马赛克最早名为数字马赛克(デジタルモザイク Digital Mosaic)，而为了强化大家对自己作品「有够淫荡」的形象，所以这个名为「数字马赛克」的毛玻璃不只格子够大、让你看的够清楚外，形状方面更是以长条 状为主，每当导播把镜头特写在女优的阴部时，你可以轻而易举地就在这么小的马赛克中一窥女优阴唇的形状！我们甚至还合理的怀疑，MOODYZ用这样长条状 的马赛克，根本就是故意要诱导影迷把目光通通集中到女优的下体去，进而忽略了她们的长相！
　　
　　
　　　　而就当你以为 MOODYZ花样就是如此的时候，偏偏它们又研发出新花样：从今年4月开始，它们宣布研发出全新的马赛克「ハイパーデジタルモザイク」(HYPER DIGITAL MOSAIC，译为超数字马赛克)，这种号称是在拍摄时就已经可以同步处理、是现今各av片商中最高科抖的马赛克技术，除了保有MOODYZ传统露的多、 格子小、长条状范围又不大的特色外，最重要的是可以随着女优身体的变化调整角度，「怎么样都要让你看最多」！
　　
　　
　　　　怕了吧！在过去女优素质不佳的状况下，MOODYZ都可以靠着薄人一等的马赛克打下江山，现在在她们拥有如南つかさ 、铃木杏里 、吉冈なつみ 以及神谷りの 等脸蛋与身材兼具的女优后，今年对它们来说想要再上一层楼并不困难。
　　【S1：ギリギリモザイク 】
　　
　　　　成立一年半就有80个女优来来去去的S1当然也有属于自己的马赛克，名为「ギリギリモ ザイク 」(我翻译成稀薄马赛克)，与MOODYZ的马赛克相比，「ギリギリモザイク 」的马赛克格子较细、形状也比较接近椭圆形。整体而言，「ギリギリモザイク 」比起MOODYZ而言比较看不清楚、椭圆的形状看起来也像是配合女优阴唇的形状，虽然还是一样露阴毛现屁眼，但是和M社比起来煽情度是比较扣分的。
　　
　　
　 　　　不过倒也不用觉得S1会因此败给M社或其它薄码厂商：MOODYZ的片子虽然够呛够辣，但是S1的摄影技术和打光方面却胜过M社不知多少！一来一往 之间，S1甚至还犹有胜之！对S1来说，最大的问题在于它们的作品真的了无新意，就像它们老是在片子前摆上「ギリギリモザイク 」的字眼一样，除了「ギリギリモザイク 」外它们好像还真的其它什么吸引人的东西！这才是S1最大的危机所在！
　　
　　
　　 【REAL WORKS：デジモ】
　　
　 　　　不用懂日文的人大概也能猜到三分，这个所谓的「デジモ」和之前介绍过MOODYZ的「デジタルモザイク」大概相去不远。没错，这个「デジモ」就是 […]